0027
踏出门后，我再度回到了泰瑞大楼。人格测试机重新出现在了先前的位置上。我看了看时间。离进入第二扇门已经过去了三个小时。房间里寂静无声，那些复制人保安应该已经解除了警报。
我坐电梯回到了停机坪，一路上都没有遇到阻拦。冯内古特依旧开启着隐形设备待在停机坪。我跑进船舱，驾驶飞船离开了艾斯伦诺斯，离开星球引力圈后，马上进入了光速巡航状态，冯内古特在超空间中穿行，驶向最近的星门。而我打开了那张有红星标志的截图，接着拿出圣杯日记，直接翻到了介绍加拿大传奇摇滚乐队“匆促”的部分。
哈利迪从小就非常喜欢匆促乐队。这是他在一次采访中透露出来的，据他所说，他在设计每一款游戏（包括《绿洲》）的时候都离不开匆促专辑的陪伴。他经常将匆促的三个成员——尼尔·皮尔特、亚历斯·莱夫逊，还有埃迪·李——称为“神圣的三位一体”或者“北方之神”。
圣杯日记里记录了匆促的所有歌曲、专辑、私制唱片、MV、高清扫描版唱片封面和介绍、现场演唱会录像、乐队成员采访、他们的未删减版传记、各自的编外计划和个人作品。跳过这些，我翻到了想要查看的那张专辑：《2112》，匆促最经典的科幻主题专辑。
眼前马上出现了《2112》的高清扫描版封面。乐队名和专辑名印现在天空之下，仿若倒映在潺潺湖水上的红色五角星——跟我在黑虎游戏机上看到的一模一样。
我将窗口半透明化，然后移到那张截图上。两颗红星完美地重叠在一起。
《2112》的同名主打歌是首经典的七部和声作品，时长超过二十分钟，歌词描述的是一群2112年的无名反抗者，在那个时代里，创造和自我表达成了违法行为。封面的红星其实是太阳联邦的标志，而太阳联邦正是歌词里的星际压迫组织，其控制者是一群“主教”，他们在歌曲的第二部分出现。这个部分又叫“七鸣琴神庙”，它的歌词透露出了水晶钥匙的位置：
我们是七鸣琴神庙的祭司
我们伟大的电脑遍布圣殿
我们是七鸣琴神庙的祭司
生命的奥妙都在庙宇之中
二十一号分区就有颗叫七鸣琴的行星。我正在朝那里奔去。
绿洲地图册将七鸣琴星描述为“一片岩石覆盖的荒无人烟之地”，它的“创造者”一栏上则写着“匿名”。虽然绿洲地图册没有提及，但是我打赌它一定是哈利迪设计的，因为它与2112里的描述一模一样。
《2112》发行于1976年，那时大多数专辑的媒介都是十二英寸的乙烯基唱片。唱片用硬纸套装着，封面上印着曲目表。有些专辑的包装还能像书一样展开，包括了非常多的图画、歌词和乐队介绍。最早发行的《2112》外包装上红星赫然在目，画中，某个赤裸的男子在红星前颤抖着，在恐惧中高举双手。
《2112》共七个部分的歌词印在背面，每部分的歌词前都有一段记叙性的散文，这些小短文是站在2112年无名反抗者的立场上写的。下面就是第一部分歌词前的文字：
我清醒地躺着，注视着黯淡的马佳登。城市与天空灰暗的色彩渐渐融合，一片漫延无际的灰色海洋。划过冰冷天空的双月也显得无比苍白。
到达七鸣琴星时，我看到了星球轨道外的双子卫星，按照手册里的说法，它们的名字取自匆促的另外两首歌，分别叫《山岩》和《雪狗》。我以巡航速度进入星球大气层，飞向其中一个毁灭之都——歌词里被毁灭的城市。这儿毁灭之都的数量比弗洛伯兹上的魔域世界还要多上一倍，“第六人”没法将它们都占为己有。
我打开飞船的隐形设备，降落到最近的城市附近，然后仔细查看了下四周是否有别的飞船停泊。
马佳登形同废墟，耸立在岩石嶙峋的高原上，紧贴在峭壁的边缘，其上巨大的透明穹盖破破烂烂，似乎随时会坍塌下来。进入城市的唯一通道就是穹盖低处的破口。
马佳登让我想起了上世纪五十年代一本科幻图书的封绘，画中的废墟属于某个曾经非常先进的文明。步入城市中心，便能看到那座方尖碑状的神庙，它四面的墙被风蚀褪成了灰色，门口则印着太阳联邦的红星标志。
我站在七鸣琴神庙门前。
它周围既没有力场，也没有“第六人”的军队。这里甚至什么活物都没有。
我拔出枪，向里面走去。
几排超级电脑整齐地排列在门内，延伸向神庙的各个角落。我从它们面前走过，一路倾听机器发出的低鸣，径直走到了神庙的正中央。
这里的地面凸起了一块，上面印着红星，想必是个祭坛。我走了上去，低鸣声瞬间消失，房间里寂静无声。
看起来，我得在祭坛上摆出什么东西，某种献给七鸣琴神庙的祭品。但该奉上什么作为祭祀呢？
在第二扇门里获得的十二英寸模型似乎大小正合适。我试着将其放了上去，结果什么都没有发生。于是我将机器人纳回物品栏，思考起来。想到《2112》的介绍里还有别的内容，我又拿出日记，翻到了第三部分“发现”这一栏：
在我最喜爱的瀑布后有个洞穴，而它就藏在洞穴的暗室中。拂去岁月的尘土，我把它紧紧捧在怀中。我不知道它叫什么，但是它的美丽动人心魄。我学会了如何用手指拨打它的线缘，扭动它的琴键，让它发出各种不同的美妙声音。我奏响了属于自己的音乐！
城市南部边缘有一处瀑布，就挨着透明穹盖。我激活了喷射靴，朝那边飞去，途经瀑布之下的溪流，然后穿越了瀑布。触觉套装尽力模拟着水流砸到身体上的感觉，就像是有人把一捆捆树枝砸到了我脑袋、肩膀和背上。穿过瀑布后，我进入了文中所说的洞穴。洞穴里有段又长又窄的隧道，隧道尽头便是那间暗室。
钻进密室，我在里面搜寻着想要的东西，并且很快就摸到了地板上的暗门。
用陷阱探测法杖确认前方没有危险后，我跳进暗门，落在了暗室积满灰尘的地面上。这是间正方形的小室，北墙上靠着块巨大的粗加工石材，有什么东西镶在石块里，我马上认出了它的造型：在飞船上看《2112》演唱会录像的时候，它还反复出现过。这是1974年吉普森吉他公司的莱斯·保罗型实心电吉他，亚历斯·莱夫逊在《2112》巡回演唱会中用的那一把。
看着这如同石中剑一般的吉他，我露出了笑容。跟所有的猎手一样，我也看过很多次约翰·保曼的《黑暗时代》，所以很清楚接下来要干什么。我伸出右手，握住吉他柄，接着用力一拉。吉他从石头里分离而出，金属的颤抖声在暗室中久久回响。
我拿起吉他，金属的颤抖声变成了吉他的重和弦，响彻暗室。我低头看着这把六弦琴，准备再次启动喷射靴，离开这个洞穴。但一个想法突然涌上脑海，让我站在了原地。
詹姆斯·哈利迪高中时玩过几年吉他，所以我也在这乐器上花了些工夫。虽然我从未摸过真正的吉他，但绿洲世界还是非常拟真的。
我左手夹着吉他拨片，右手翻开圣杯日记，在《2112》的部分找到了《发现》这首歌的谱子。这首歌中的主角正是在瀑布后面的密室里找到吉他的。左手控弦，右手扫拨，我弹起了《发现》，尽管吉他并没有插电，也没有装扩音器，但那洪钟似的声音还是穿透了墙壁，冲出了洞穴。
一曲完毕后，我看到原来嵌着吉他的石块上浮出一段文字：
第一曲为红金鸣响
第二曲为绿色石头
第三曲即清晰水晶
但它不能独自打开
就在我弹完最后一个音符的瞬间，文字又黯淡下去，消逝无痕。我迅速截下刚才那段谜语，脑子则飞转起来。这肯定是第三扇门的谜面。但是“不能独自打开”又是什么意思呢？
“第六人”发现这段话了吗？我对此深表怀疑。我猜他们更可能一拿到吉他就返回了神庙。
如果是这样，他们还大概不知道打开第三扇门需要另一条线索。这样他们赢得胜利的概率就降低了。
回到神庙，我将吉他摆上祭坛。就在这时，周围高耸的电脑开始发出刺耳的鸣叫，像混乱的管弦乐队，而且声音越来越大，震耳欲聋，然后却突然停止。接着一道白光闪过，吉他变成了水晶钥匙。
我伸手抓过钥匙，一道铃声响过，帕西法尔在积分板上的积分又提高了25，000分，再加上之前通过第二扇门拿到的200，000分，我现在的总分成了353，000，比索伦托更高出了1，000。帕西法尔王者归来。
但是我无暇庆祝，只顾迅速地翻看水晶钥匙，这一次，水晶钥匙上只有一个大写的字母“A”。我马上认出了这是什么。
这是哈利迪《龙与地下城》游戏角色的标志，也是他后来在《绿洲》里巫师角色黑色长袍上的标志。而且，我还知道，这是他在绿洲安诺拉城堡大门上印着的符号。
比赛开始的那年，数不清的猎手像蝗虫一样席卷了绿洲每个看起来藏着钥匙的地方，尤其是那些代码由哈利迪亲自编写的星球，在这之中，最热门的当属克托尼亚——哈利迪高中DND跑团时创造的奇幻世界——当然，是精致的复刻版。这地方也有他早期作品里的其他许多设定事物。克托尼亚就是猎手的麦加。在向往朝圣安诺拉城堡这件事上，我跟其他人一样也不能免俗。但一直以来都没有任何玩家能进入安诺拉城堡，人们只能从截图中一睹它的威严。
但现在我知道了，一定会有什么办法进入其中，因为第三扇门就藏在里面。
我回到飞船，启动引擎，设置前往十号分区的克托尼亚的航线，接下来又浏览了一下新闻，想看到媒体对我王者归来的评论热潮，但头条不属于我。下午出现了更劲爆的新闻，那就是彩蛋隐藏地点的最终曝光。新闻主播说这地方就在克托尼亚的安诺拉城堡某处。可以说是“第六人”走漏了这个消息，因为他们的整个大军现在都在城堡外围驻扎。
我刚刚通过第二扇门，他们就出现在了那里。
这两件事之间一定有因果关系。“第六人”显然害怕我会有新的进展，于是放弃了秘密研究通过第三扇门的方法，改为大张旗鼓地封锁门的所在地，即使这么一来会暴露第三扇门的位置，他们也在所不惜。
几分钟后我到达克托尼亚，先以隐形模式在城堡上空俯瞰了一番，想摸清下面到底是什么情况。结果状况比我想象的还要糟糕。
“第六人”在安诺拉城堡外设下了某种魔法护盾，这道半透明的穹盖将城堡及其周边地区完全隔离。护盾里面更是驻扎着一整支“第六人”大军：步兵、坦克、自动武器和载具将城堡围得水泄不通。
有几个猎手公会已经赶到了现场，他们正在进行第一波攻击，试图用战术核弹来炸开防御护盾。每次爆炸的光芒都让人双眼昏花，但视线恢复后，就会发现护盾依然毫发无损地挺立当场。
随着新闻散布，聚集的猎手越来越多，对护盾的攻击也一刻都没有停止。各家公会将他们所能想到的一切武器都砸到了护盾上。但核弹没用，火球没用，魔法箭也无济于事；有一队猎手甚至想挖地道直接深入敌后，却发现护盾的覆盖范围达到了三百六十度，从头顶到脚下，毫无死角。
当天晚些时候，猎手中的几个高阶法师对城堡施放了一系列预言系法术，他们在留言板上说这个护盾是由非常强大的特殊物品释放的，物品名叫“奥斯瓦德之球”，只有满级的法师才能使用它。按照该物品的描述信息，它能以自身为源点释放一个球形的护盾，周长达半公里。该护盾不灭且不可渗透，而且能蒸发任何与之接触的东西。只要操控它的法师一动不动，保持双手放在奥斯瓦德之球上的姿势，这个护盾就永远不会消失。
接下来的几天里，猎手们用尽了一切手段试图轰开那道护盾。魔法、科技、传送、法术反制、特殊物品统统试了个遍，但一切终告失败，护盾隔开的短短几米仿佛成了天下最遥远的距离。
绝望的气氛很快在猎手群体内蔓延开来。不少独行侠和公会成员都开始考虑起了举白旗投降。“第六人”坐拥水晶钥匙，还把别人拦在了第三扇门之外。所有人都觉得这场游戏就要结束了，所有人都相信比赛“终将在哭声中落幕”。
虽然局势非常不利，可我努力保持着冷静。“第六人”还没有打开第三扇门，但现在他们的时间很多，可以有条不紊地研究。总有一天，他们会解开谜题。
我绝不放弃，不到最后一刻，就永远也不算结束。
跟那些老电子游戏一样，这只不过是进入了全新的、更难的一关罢了。新关卡往往需要新策略。
—个全新的计划，一场疯狂的冒险，一次孤注一掷的赌博在我脑海中慢慢成形。我给阿尔忒弥斯、埃奇和索托各发了封邮件。在邮件中，我详述了如何才能找到第二扇门并且拿到水晶钥匙。确定他们三人都收到邮件后，我马上开始了计划的下一个步骤。这是真正让我感到害怕的部分，稍有差池，就会落入万劫不复的境地。但到了现在，我早已把生死置之度外。
我要打开第三扇门，不成功，便成仁。
指巨牙鲨，又名巨齿鲨，史前的巨大鲨鱼。
英文名Excalibur，正是石中剑的名字。
按照《龙与地下城》规则，侦测法术也属于预言系。
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我坐电梯回到了停机坪，一路上都没有遇到阻拦。冯内古特依旧开启着隐形设备待在停机坪。我跑进船舱，驾驶飞船离开了艾斯伦诺斯，离开星球引力圈后，马上进入了光速巡航状态，冯内古特在超空间中穿行，驶向最近的星门。而我打开了那张有红星标志的截图，接着拿出圣杯日记，直接翻到了介绍加拿大传奇摇滚乐队“匆促”的部分。
哈利迪从小就非常喜欢匆促乐队。这是他在一次采访中透露出来的，据他所说，他在设计每一款游戏（包括《绿洲》）的时候都离不开匆促专辑的陪伴。他经常将匆促的三个成员——尼尔·皮尔特、亚历斯·莱夫逊，还有埃迪·李——称为“神圣的三位一体”或者“北方之神”。
圣杯日记里记录了匆促的所有歌曲、专辑、私制唱片、MV、高清扫描版唱片封面和介绍、现场演唱会录像、乐队成员采访、他们的未删减版传记、各自的编外计划和个人作品。跳过这些，我翻到了想要查看的那张专辑：《2112》，匆促最经典的科幻主题专辑。
眼前马上出现了《2112》的高清扫描版封面。乐队名和专辑名印现在天空之下，仿若倒映在潺潺湖水上的红色五角星——跟我在黑虎游戏机上看到的一模一样。
我将窗口半透明化，然后移到那张截图上。两颗红星完美地重叠在一起。
《2112》的同名主打歌是首经典的七部和声作品，时长超过二十分钟，歌词描述的是一群2112年的无名反抗者，在那个时代里，创造和自我表达成了违法行为。封面的红星其实是太阳联邦的标志，而太阳联邦正是歌词里的星际压迫组织，其控制者是一群“主教”，他们在歌曲的第二部分出现。这个部分又叫“七鸣琴神庙”，它的歌词透露出了水晶钥匙的位置：
我们是七鸣琴神庙的祭司
我们伟大的电脑遍布圣殿
我们是七鸣琴神庙的祭司
生命的奥妙都在庙宇之中
二十一号分区就有颗叫七鸣琴的行星。我正在朝那里奔去。
绿洲地图册将七鸣琴星描述为“一片岩石覆盖的荒无人烟之地”，它的“创造者”一栏上则写着“匿名”。虽然绿洲地图册没有提及，但是我打赌它一定是哈利迪设计的，因为它与2112里的描述一模一样。
《2112》发行于1976年，那时大多数专辑的媒介都是十二英寸的乙烯基唱片。唱片用硬纸套装着，封面上印着曲目表。有些专辑的包装还能像书一样展开，包括了非常多的图画、歌词和乐队介绍。最早发行的《2112》外包装上红星赫然在目，画中，某个赤裸的男子在红星前颤抖着，在恐惧中高举双手。
《2112》共七个部分的歌词印在背面，每部分的歌词前都有一段记叙性的散文，这些小短文是站在2112年无名反抗者的立场上写的。下面就是第一部分歌词前的文字：
我清醒地躺着，注视着黯淡的马佳登。城市与天空灰暗的色彩渐渐融合，一片漫延无际的灰色海洋。划过冰冷天空的双月也显得无比苍白。
到达七鸣琴星时，我看到了星球轨道外的双子卫星，按照手册里的说法，它们的名字取自匆促的另外两首歌，分别叫《山岩》和《雪狗》。我以巡航速度进入星球大气层，飞向其中一个毁灭之都——歌词里被毁灭的城市。这儿毁灭之都的数量比弗洛伯兹上的魔域世界还要多上一倍，“第六人”没法将它们都占为己有。
我打开飞船的隐形设备，降落到最近的城市附近，然后仔细查看了下四周是否有别的飞船停泊。
马佳登形同废墟，耸立在岩石嶙峋的高原上，紧贴在峭壁的边缘，其上巨大的透明穹盖破破烂烂，似乎随时会坍塌下来。进入城市的唯一通道就是穹盖低处的破口。
马佳登让我想起了上世纪五十年代一本科幻图书的封绘，画中的废墟属于某个曾经非常先进的文明。步入城市中心，便能看到那座方尖碑状的神庙，它四面的墙被风蚀褪成了灰色，门口则印着太阳联邦的红星标志。
我站在七鸣琴神庙门前。
它周围既没有力场，也没有“第六人”的军队。这里甚至什么活物都没有。
我拔出枪，向里面走去。
几排超级电脑整齐地排列在门内，延伸向神庙的各个角落。我从它们面前走过，一路倾听机器发出的低鸣，径直走到了神庙的正中央。
这里的地面凸起了一块，上面印着红星，想必是个祭坛。我走了上去，低鸣声瞬间消失，房间里寂静无声。
看起来，我得在祭坛上摆出什么东西，某种献给七鸣琴神庙的祭品。但该奉上什么作为祭祀呢？
在第二扇门里获得的十二英寸模型似乎大小正合适。我试着将其放了上去，结果什么都没有发生。于是我将机器人纳回物品栏，思考起来。想到《2112》的介绍里还有别的内容，我又拿出日记，翻到了第三部分“发现”这一栏：
在我最喜爱的瀑布后有个洞穴，而它就藏在洞穴的暗室中。拂去岁月的尘土，我把它紧紧捧在怀中。我不知道它叫什么，但是它的美丽动人心魄。我学会了如何用手指拨打它的线缘，扭动它的琴键，让它发出各种不同的美妙声音。我奏响了属于自己的音乐！
城市南部边缘有一处瀑布，就挨着透明穹盖。我激活了喷射靴，朝那边飞去，途经瀑布之下的溪流，然后穿越了瀑布。触觉套装尽力模拟着水流砸到身体上的感觉，就像是有人把一捆捆树枝砸到了我脑袋、肩膀和背上。穿过瀑布后，我进入了文中所说的洞穴。洞穴里有段又长又窄的隧道，隧道尽头便是那间暗室。
钻进密室，我在里面搜寻着想要的东西，并且很快就摸到了地板上的暗门。
用陷阱探测法杖确认前方没有危险后，我跳进暗门，落在了暗室积满灰尘的地面上。这是间正方形的小室，北墙上靠着块巨大的粗加工石材，有什么东西镶在石块里，我马上认出了它的造型：在飞船上看《2112》演唱会录像的时候，它还反复出现过。这是1974年吉普森吉他公司的莱斯·保罗型实心电吉他，亚历斯·莱夫逊在《2112》巡回演唱会中用的那一把。
看着这如同石中剑一般的吉他，我露出了笑容。跟所有的猎手一样，我也看过很多次约翰·保曼的《黑暗时代》，所以很清楚接下来要干什么。我伸出右手，握住吉他柄，接着用力一拉。吉他从石头里分离而出，金属的颤抖声在暗室中久久回响。
我拿起吉他，金属的颤抖声变成了吉他的重和弦，响彻暗室。我低头看着这把六弦琴，准备再次启动喷射靴，离开这个洞穴。但一个想法突然涌上脑海，让我站在了原地。
詹姆斯·哈利迪高中时玩过几年吉他，所以我也在这乐器上花了些工夫。虽然我从未摸过真正的吉他，但绿洲世界还是非常拟真的。
我左手夹着吉他拨片，右手翻开圣杯日记，在《2112》的部分找到了《发现》这首歌的谱子。这首歌中的主角正是在瀑布后面的密室里找到吉他的。左手控弦，右手扫拨，我弹起了《发现》，尽管吉他并没有插电，也没有装扩音器，但那洪钟似的声音还是穿透了墙壁，冲出了洞穴。
一曲完毕后，我看到原来嵌着吉他的石块上浮出一段文字：
第一曲为红金鸣响
第二曲为绿色石头
第三曲即清晰水晶
但它不能独自打开
就在我弹完最后一个音符的瞬间，文字又黯淡下去，消逝无痕。我迅速截下刚才那段谜语，脑子则飞转起来。这肯定是第三扇门的谜面。但是“不能独自打开”又是什么意思呢？
“第六人”发现这段话了吗？我对此深表怀疑。我猜他们更可能一拿到吉他就返回了神庙。
如果是这样，他们还大概不知道打开第三扇门需要另一条线索。这样他们赢得胜利的概率就降低了。
回到神庙，我将吉他摆上祭坛。就在这时，周围高耸的电脑开始发出刺耳的鸣叫，像混乱的管弦乐队，而且声音越来越大，震耳欲聋，然后却突然停止。接着一道白光闪过，吉他变成了水晶钥匙。
我伸手抓过钥匙，一道铃声响过，帕西法尔在积分板上的积分又提高了25，000分，再加上之前通过第二扇门拿到的200，000分，我现在的总分成了353，000，比索伦托更高出了1，000。帕西法尔王者归来。
但是我无暇庆祝，只顾迅速地翻看水晶钥匙，这一次，水晶钥匙上只有一个大写的字母“A”。我马上认出了这是什么。
这是哈利迪《龙与地下城》游戏角色的标志，也是他后来在《绿洲》里巫师角色黑色长袍上的标志。而且，我还知道，这是他在绿洲安诺拉城堡大门上印着的符号。
比赛开始的那年，数不清的猎手像蝗虫一样席卷了绿洲每个看起来藏着钥匙的地方，尤其是那些代码由哈利迪亲自编写的星球，在这之中，最热门的当属克托尼亚——哈利迪高中DND跑团时创造的奇幻世界——当然，是精致的复刻版。这地方也有他早期作品里的其他许多设定事物。克托尼亚就是猎手的麦加。在向往朝圣安诺拉城堡这件事上，我跟其他人一样也不能免俗。但一直以来都没有任何玩家能进入安诺拉城堡，人们只能从截图中一睹它的威严。
但现在我知道了，一定会有什么办法进入其中，因为第三扇门就藏在里面。
我回到飞船，启动引擎，设置前往十号分区的克托尼亚的航线，接下来又浏览了一下新闻，想看到媒体对我王者归来的评论热潮，但头条不属于我。下午出现了更劲爆的新闻，那就是彩蛋隐藏地点的最终曝光。新闻主播说这地方就在克托尼亚的安诺拉城堡某处。可以说是“第六人”走漏了这个消息，因为他们的整个大军现在都在城堡外围驻扎。
我刚刚通过第二扇门，他们就出现在了那里。
这两件事之间一定有因果关系。“第六人”显然害怕我会有新的进展，于是放弃了秘密研究通过第三扇门的方法，改为大张旗鼓地封锁门的所在地，即使这么一来会暴露第三扇门的位置，他们也在所不惜。
几分钟后我到达克托尼亚，先以隐形模式在城堡上空俯瞰了一番，想摸清下面到底是什么情况。结果状况比我想象的还要糟糕。
“第六人”在安诺拉城堡外设下了某种魔法护盾，这道半透明的穹盖将城堡及其周边地区完全隔离。护盾里面更是驻扎着一整支“第六人”大军：步兵、坦克、自动武器和载具将城堡围得水泄不通。
有几个猎手公会已经赶到了现场，他们正在进行第一波攻击，试图用战术核弹来炸开防御护盾。每次爆炸的光芒都让人双眼昏花，但视线恢复后，就会发现护盾依然毫发无损地挺立当场。
随着新闻散布，聚集的猎手越来越多，对护盾的攻击也一刻都没有停止。各家公会将他们所能想到的一切武器都砸到了护盾上。但核弹没用，火球没用，魔法箭也无济于事；有一队猎手甚至想挖地道直接深入敌后，却发现护盾的覆盖范围达到了三百六十度，从头顶到脚下，毫无死角。
当天晚些时候，猎手中的几个高阶法师对城堡施放了一系列预言系法术，他们在留言板上说这个护盾是由非常强大的特殊物品释放的，物品名叫“奥斯瓦德之球”，只有满级的法师才能使用它。按照该物品的描述信息，它能以自身为源点释放一个球形的护盾，周长达半公里。该护盾不灭且不可渗透，而且能蒸发任何与之接触的东西。只要操控它的法师一动不动，保持双手放在奥斯瓦德之球上的姿势，这个护盾就永远不会消失。
接下来的几天里，猎手们用尽了一切手段试图轰开那道护盾。魔法、科技、传送、法术反制、特殊物品统统试了个遍，但一切终告失败，护盾隔开的短短几米仿佛成了天下最遥远的距离。
绝望的气氛很快在猎手群体内蔓延开来。不少独行侠和公会成员都开始考虑起了举白旗投降。“第六人”坐拥水晶钥匙，还把别人拦在了第三扇门之外。所有人都觉得这场游戏就要结束了，所有人都相信比赛“终将在哭声中落幕”。
虽然局势非常不利，可我努力保持着冷静。“第六人”还没有打开第三扇门，但现在他们的时间很多，可以有条不紊地研究。总有一天，他们会解开谜题。
我绝不放弃，不到最后一刻，就永远也不算结束。
跟那些老电子游戏一样，这只不过是进入了全新的、更难的一关罢了。新关卡往往需要新策略。
—个全新的计划，一场疯狂的冒险，一次孤注一掷的赌博在我脑海中慢慢成形。我给阿尔忒弥斯、埃奇和索托各发了封邮件。在邮件中，我详述了如何才能找到第二扇门并且拿到水晶钥匙。确定他们三人都收到邮件后，我马上开始了计划的下一个步骤。这是真正让我感到害怕的部分，稍有差池，就会落入万劫不复的境地。但到了现在，我早已把生死置之度外。
我要打开第三扇门，不成功，便成仁。
指巨牙鲨，又名巨齿鲨，史前的巨大鲨鱼。
英文名Excalibur，正是石中剑的名字。
按照《龙与地下城》规则，侦测法术也属于预言系。
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