第14章 第14章
科幻悬疑片《山海陷阱》里，乔枝的戏份总共八场，八场中两场是外景，六场是棚内拍摄。但不论外景还是棚内，都需要使用大量绿幕。
科幻片需要大量无实物的绿幕表演，拍摄的时候只能靠演员想象出相应的场景并进行表演，就连情绪充沛的对手戏，有时候也只是由演员一个人靠想象完成。
乔枝这个角色的戏份已经被更改删减了很多，剩下来的都是逃避不掉的剧情和镜头。
这些剧情和镜头将与主剧情息息相关，就连情绪的表达在剪辑后也将达到推动主剧情的目的。
棚内的这几场戏需要在今天一天内完成，而这六场里只有第一场最好糊弄，因为第一场戏里，乔枝只需要安安静静的扮做一具尸/体，躺在绿幕前迎接导演各角度的拍摄。
这些镜头将作为连接主剧情的关键线索。
即便扮尸体，也不是人人都能扮好。
首先，躺着的时候能颜值不崩的，就非常罕见。
乔枝就是这么个躺着也不崩的颜值。
安详仰躺的时候，乔枝的下颚和两腮完全不垮，清晰精致的下颌骨，尤带着点介于清纯与性感的气质，长睫毛的阴影，给眼角眉梢染上了些易碎的脆弱感。
镜头之下，骨相绝佳，即使不睁眼的时候都能美得惊心动魄，导演心道：这要是醒着的时候也能如此完美就好了。
不过，不敢奢望，因为这几天陆续看了一下金主的演技。
不能说不好，而是非常刻板。
最近这几年，科班出身的演员都有这毛病，该哭的时候这么哭，该笑的时候这么笑，就跟输入了程序似的。你挑不出大毛病，就是觉得不对劲。情绪到是到了，但程序化的表演到底是不生动的。
不生动，就意味着很难拨动观众的心弦，很难打动人心。
乔枝的表演，最大的问题就在这里。
前前后后补完所有仰躺镜头，开始进入剧情拍摄。
棚内的第二场，是乔枝饰演的角色在飞机失事后及时逃生，落入深林中心地带，发现了一座神秘的山洞。
这场棚内戏拍摄的就是角色进入山洞时的场景，乔枝需要演出角色在发现史前壁画时的惊讶、好奇，以及在读懂那些壁画中的信息时，产生的无法抑制的震惊骇然感。
整个故事的开端也便由此展开。
乔枝需要在不长的镜头下，充分展示出角色的情绪。
导演已经做好了充分的心理准备，不论什么情况，一定要谨记对待金主需要绝对温柔。
然而，他万万没有想到，乔枝在这不到一分钟的镜头里，展现出了无比精湛的演技。
在光线昏暗的棚内绿幕中，伤损妆一身狼狈的乔枝持着手电出场。
她左脚行进时偏重，行走时的迟滞感让人能很容易察觉到存在于她左脚的伤。这是演员自己特别设计的动作，并不存在于剧本。细微的行动艰涩感，让角色多了一种令人信服的死里逃生感。
导演疑惑的凑近镜头又拉开身，一脸疑惑：怎么感觉金主今天的演技好像跟以往不太一样？
拥有了一种戏骨们才拥有的角色复活灵魂交融感，在遮天幕地的绿幕棚内，她忍着一身伤痛踉跄向前，突然之间，像是听到了什么，乔枝一怔向右侧望去，手中的电筒同时斜照而上。
那个瞬间，她呈现出了一种仿佛惊弓之鸟一样的表情。
在遭遇重大事故后，人们死里逃生又亲眼目睹了多人逃生不得的凄惨死亡之态，多数会患上创伤后应激障碍。其中的一种反应，便是对微小的普通人都不易察觉的某些声音，有着一种过激的反应。
乔枝完美呈现出了在幽静深林中独自行走的惊弓之鸟该有的表情。
原始的深林里，一定会有凶猛的野兽和层出不穷的危险。
从事故中逃脱，并不一定是幸运。她有可能会遇到更艰难的危机，更恐怖的死状。
所以，幽静深林中的每一声异响都足以让她反应剧烈，乔枝的表现浑然天成，即使是在棚内绿幕之下，你依然能通过她逐渐加快的呼吸，惊惶慌乱的眼神，以及整个身躯呈现出的紧绷感，被她传递出的情绪感染。
导演比了个手势，场助推着带着底盘的摄像镜头顺轨道滑从乔枝背后滑向跟前。
在摄像镜头到达乔枝的斜后方时，乔枝突然惊恐回头。
回头的刹那，她的唇角在微微的抖，就连眼尾都因恐惧蔓延而带上了微不可察的颤。整个微表情十分克制，却也因此加重了气氛凝滞感。
导演做了个加速的动作，场助们便加速将摄像设备奋力往前推进。
像是看见了什么，高束马尾的乔枝开始夺路狂奔。
在人们奋力全速奔跑时，很少有人能维持住容颜的绝美。全身肌肉的调动发力，再加上对于身后莫名声响的恐惧，狂奔而起的乔枝太阳穴处的青筋变得若隐若现，紧抿的唇，紧绷的脸颊，也都呈现出了角色巨大的恐慌，和瞬间爆发出的强烈求生欲。
绝美的容颜虽然折损了几分，却也因此变得鲜活又生动。
这个角色性格也便因此凌然而出，活灵活现在镜头的面前。
镜头被推倒轨道的镜头，奋力向前奔跑的少女渐行渐远，即使已经快到房间的尽头也没有收住速度，反而仍在努力加速。
突然，在靠近墙壁时她伸出手抵住了绿幕墙，不让冲击力带着自己撞到墙上。
呼哧呼哧的呼吸声中，乔枝回头，满头大汗淋漓，撑了一下膝盖就赶忙向导演跑过来。
“刚好趁这一身汗把刚进山洞的镜头拍了，”乔枝气喘吁吁边往回走边说，“争取一次过。”
导演连忙让场助将设备推回去。
推到适合的机位，导演还没来得及开口，乔枝已经开始进行原地迅速的奔跑。
气喘吁吁的感觉很难进行人为的再造，身体的缺氧感和肌肉反应很难被演技控制，这些身体本能的反应需要适度的刺激。
适度的刺激后，被调动的身体才能让表演更又说服力。
猛然爆发的力量终于又将乔枝太阳穴处因狂奔而呈现出大的青筋若现感带了出来，感觉到身体的状态，她便也在此时停了下来。
冲镜头后的导演点了个头，犹如一个身经百战的戏骨已经开始与导演一同对镜头和角色进行控制。
新锐导演李睿不觉腹诽：这逆天演技，究竟是怎么在那群名导手里被埋没的？
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科幻片需要大量无实物的绿幕表演，拍摄的时候只能靠演员想象出相应的场景并进行表演，就连情绪充沛的对手戏，有时候也只是由演员一个人靠想象完成。
乔枝这个角色的戏份已经被更改删减了很多，剩下来的都是逃避不掉的剧情和镜头。
这些剧情和镜头将与主剧情息息相关，就连情绪的表达在剪辑后也将达到推动主剧情的目的。
棚内的这几场戏需要在今天一天内完成，而这六场里只有第一场最好糊弄，因为第一场戏里，乔枝只需要安安静静的扮做一具尸/体，躺在绿幕前迎接导演各角度的拍摄。
这些镜头将作为连接主剧情的关键线索。
即便扮尸体，也不是人人都能扮好。
首先，躺着的时候能颜值不崩的，就非常罕见。
乔枝就是这么个躺着也不崩的颜值。
安详仰躺的时候，乔枝的下颚和两腮完全不垮，清晰精致的下颌骨，尤带着点介于清纯与性感的气质，长睫毛的阴影，给眼角眉梢染上了些易碎的脆弱感。
镜头之下，骨相绝佳，即使不睁眼的时候都能美得惊心动魄，导演心道：这要是醒着的时候也能如此完美就好了。
不过，不敢奢望，因为这几天陆续看了一下金主的演技。
不能说不好，而是非常刻板。
最近这几年，科班出身的演员都有这毛病，该哭的时候这么哭，该笑的时候这么笑，就跟输入了程序似的。你挑不出大毛病，就是觉得不对劲。情绪到是到了，但程序化的表演到底是不生动的。
不生动，就意味着很难拨动观众的心弦，很难打动人心。
乔枝的表演，最大的问题就在这里。
前前后后补完所有仰躺镜头，开始进入剧情拍摄。
棚内的第二场，是乔枝饰演的角色在飞机失事后及时逃生，落入深林中心地带，发现了一座神秘的山洞。
这场棚内戏拍摄的就是角色进入山洞时的场景，乔枝需要演出角色在发现史前壁画时的惊讶、好奇，以及在读懂那些壁画中的信息时，产生的无法抑制的震惊骇然感。
整个故事的开端也便由此展开。
乔枝需要在不长的镜头下，充分展示出角色的情绪。
导演已经做好了充分的心理准备，不论什么情况，一定要谨记对待金主需要绝对温柔。
然而，他万万没有想到，乔枝在这不到一分钟的镜头里，展现出了无比精湛的演技。
在光线昏暗的棚内绿幕中，伤损妆一身狼狈的乔枝持着手电出场。
她左脚行进时偏重，行走时的迟滞感让人能很容易察觉到存在于她左脚的伤。这是演员自己特别设计的动作，并不存在于剧本。细微的行动艰涩感，让角色多了一种令人信服的死里逃生感。
导演疑惑的凑近镜头又拉开身，一脸疑惑：怎么感觉金主今天的演技好像跟以往不太一样？
拥有了一种戏骨们才拥有的角色复活灵魂交融感，在遮天幕地的绿幕棚内，她忍着一身伤痛踉跄向前，突然之间，像是听到了什么，乔枝一怔向右侧望去，手中的电筒同时斜照而上。
那个瞬间，她呈现出了一种仿佛惊弓之鸟一样的表情。
在遭遇重大事故后，人们死里逃生又亲眼目睹了多人逃生不得的凄惨死亡之态，多数会患上创伤后应激障碍。其中的一种反应，便是对微小的普通人都不易察觉的某些声音，有着一种过激的反应。
乔枝完美呈现出了在幽静深林中独自行走的惊弓之鸟该有的表情。
原始的深林里，一定会有凶猛的野兽和层出不穷的危险。
从事故中逃脱，并不一定是幸运。她有可能会遇到更艰难的危机，更恐怖的死状。
所以，幽静深林中的每一声异响都足以让她反应剧烈，乔枝的表现浑然天成，即使是在棚内绿幕之下，你依然能通过她逐渐加快的呼吸，惊惶慌乱的眼神，以及整个身躯呈现出的紧绷感，被她传递出的情绪感染。
导演比了个手势，场助推着带着底盘的摄像镜头顺轨道滑从乔枝背后滑向跟前。
在摄像镜头到达乔枝的斜后方时，乔枝突然惊恐回头。
回头的刹那，她的唇角在微微的抖，就连眼尾都因恐惧蔓延而带上了微不可察的颤。整个微表情十分克制，却也因此加重了气氛凝滞感。
导演做了个加速的动作，场助们便加速将摄像设备奋力往前推进。
像是看见了什么，高束马尾的乔枝开始夺路狂奔。
在人们奋力全速奔跑时，很少有人能维持住容颜的绝美。全身肌肉的调动发力，再加上对于身后莫名声响的恐惧，狂奔而起的乔枝太阳穴处的青筋变得若隐若现，紧抿的唇，紧绷的脸颊，也都呈现出了角色巨大的恐慌，和瞬间爆发出的强烈求生欲。
绝美的容颜虽然折损了几分，却也因此变得鲜活又生动。
这个角色性格也便因此凌然而出，活灵活现在镜头的面前。
镜头被推倒轨道的镜头，奋力向前奔跑的少女渐行渐远，即使已经快到房间的尽头也没有收住速度，反而仍在努力加速。
突然，在靠近墙壁时她伸出手抵住了绿幕墙，不让冲击力带着自己撞到墙上。
呼哧呼哧的呼吸声中，乔枝回头，满头大汗淋漓，撑了一下膝盖就赶忙向导演跑过来。
“刚好趁这一身汗把刚进山洞的镜头拍了，”乔枝气喘吁吁边往回走边说，“争取一次过。”
导演连忙让场助将设备推回去。
推到适合的机位，导演还没来得及开口，乔枝已经开始进行原地迅速的奔跑。
气喘吁吁的感觉很难进行人为的再造，身体的缺氧感和肌肉反应很难被演技控制，这些身体本能的反应需要适度的刺激。
适度的刺激后，被调动的身体才能让表演更又说服力。
猛然爆发的力量终于又将乔枝太阳穴处因狂奔而呈现出大的青筋若现感带了出来，感觉到身体的状态，她便也在此时停了下来。
冲镜头后的导演点了个头，犹如一个身经百战的戏骨已经开始与导演一同对镜头和角色进行控制。
新锐导演李睿不觉腹诽：这逆天演技，究竟是怎么在那群名导手里被埋没的？
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